初稿后记 共君此夜须沉醉(3/4)

论罪的记录。也就是说，官氏最终离开了纳兰家是确信无疑的，她是公明媒正娶的妻室，她的离开也许只有改嫁一说才能说通。如果官氏为纳兰家留有嗣，那么她改嫁的可能就很渺茫了，故而，她与公之间的到底如何，也许从“多年无”中就可略知一二。

《我是人间惆怅客》是我的之作，动笔之初，懵懂，迷茫，渐渐的，我从一个若即若离的旁观者一步一步地走故事里。尤其是在蓉儿降生以后，我与真真渐渐地合二为一了，我时时随着真真的而起伏，真真的每一句话都是自心，真真笑，我笑，真真哭，我哭。我仿佛到自己就在故事里，陪伴着公，公兴我随着兴，公伤心我也随着伤心，我公着的人，厌倦公厌倦的事儿。

多日以来，我收获的不仅仅是文字上的蜕变，更是灵魂的的升华。故事的语言从一开始的生死板，雕琢，到后来的完完全全说自己心里想要说的话，文随心动，不再刻意纹饰。每日在悠扬的琴箫和鸣中开始讲述，“寒山秋声”，“江”，“山”，“神人畅”，“梅园”，“关三叠”，“龙翔”，“晓”，“风”，“碧涧泉”。这十首古琴曲时时萦绕在我耳畔，成了我们故事中的伴奏，在曲声里，我沉醉了，我戏了。写到沈宛弹奏“酒狂”的时候，我听着“酒狂”，读着“酒狂”的词；蓉儿弹奏“秋风词”的时候，我听着“秋风词”，随着她唱“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”

时常写着写着就难以自持，前模糊了很多次，哽咽了很多次，泪了很多次。第一次是卢氏故去的时候，第二次是在金陵的城楼上跟清哥谈心的时候，第三次是在织造府里和公讲心里话的时候，第四次是在蕴墨斋里给公过生辰的时候，第五次，第六次，第七次……就是前几日公渐渐病重的时候，接着，就是昨日公走的时候，念着他的那些让我动了无数次的句的时候。随后，是读着顾先生的祭文的时候，去西郊看公的时候，一直到现在。

文中现的十几篇饮词是我最喜的几篇，顾先生的“金缕曲”也是让我极为动的，顾先生的祭文很，文末现的那几句是我觉得最为凄楚动人的，诉了他和公的忘年和公一生的无奈。除此以外，还有湘雅格格的两首诗。公确实有一个很有才的妹妹，有《绣余诗稿》传至今，是湘雅格格的原型。不过除了格格的诗作之外，我没有再找到丝毫关于她的记述，因而文中节多有发挥。文中康熙朝的几桩重要历史事件发生的时间和结果大多与史实相符，偶有。