第117章(2/2)

首辅顺着已知的脉络不断追溯，工业革命的结果自然是社会的剧变，而机的变革需要煤炭和矿石，天幕说他们最开始以掠夺他人的土地和农民的田产积累力量，等到这些用尽后又该如何，再向何寻觅。而有这样的生产基础，又能造什么样的武？

怪如此，张居正轻拂袍袖，大明虽然已经有较为完整的地图和窥天大千里镜这等利，可对千里万里之外人们如何生活行事却还是缺乏了解。天幕在讨论女文学作品时呈现的东西于他而言不仅是文学，而是所谓工业革命发生后的世界。

这倾向在作者的另一本书《理智与》中也很明显，陷的女主角和为了金钱玩又抛弃恋人的男角，看似写，故事却是冰冷的社会现实与人探讨。

“此文看上去更偏向世了。”看天幕介绍的故事是一回事，从字里行间搜寻西方生活的痕迹却也是正经事。比起简的个人成和思想转变，这本《傲慢与偏见》将大量笔墨放在了生活细节和语言对话中，观看的人才好从中窥探到海外和西方生活的一角。

为大明王朝某意义上的实权掌握者，张居正从这本书中读的信息比常人要多太多。伊丽莎白已经是难得聪慧先的女角，但家中妹依然要将婚姻视为重中之重，无法真正从中脱离。

舞会，军官，农场，继承，书中女主角的父亲虽有财产，但因为没有儿，故后财产都会由远房侄柯林斯继承，女儿们只能得到五千陪嫁，家中的夫人才会在婚姻相关如此急迫焦虑。

苏轼叹息：“这位凯瑟琳……既被文明规训到失去天才更希斯克利夫，又无法背弃夫婿代表的世俗钱财和地位，才在这样的矛盾中走向末路。其之烈，如蜀地惊雷，与红楼又是另一滋味。短短数日就听了如此多至至之书，方知天地辽阔。”

三曹有三曹的酒会宴，三苏有三苏的和乐。父三人凑在一起吃着锅，听到天幕提起，互相贺几场又笑开，室，更显得天幕中文字冰凉，得宋人衣摆都冷。

现代人看这本也相当刻板，说这就是古早玛丽苏小说，和简的霸总文学坐一桌。但将掀开后，是世和经济，日常生活里的隐秘锋，当时英国人写小说那叫一个庸俗伤，这本书面世后，都被象牙上微雕的现实主义笔法迷住了，简·奥斯汀也得以和莎士比亚齐名。

书开篇就很辛辣，“有钱的单汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”在这真理，每当有新的单汉搬来，就会被周围邻居的父母将他认定为自己女儿的合法财产——仅仅几行字就将作者想要表达的容叙述殆尽了。

【在《简·》之前，女作家笔现的是《傲慢与偏见》，初次见面的伊丽莎白和达西对彼此印象都不佳，后来却脱离利益和门第只看真。伊丽莎白可以为了步行三英里，也能为了维护自打嘴仗，尖锐，又没那么尖锐，而是轻灵地回击。

明，算计，数着男角的年收和房产，认为他们的钱财使他们更可。《傲慢与偏见》在账单的翻阅中斤斤计较着写人和俗，最后再打破傲慢和偏见，冲破世俗钱财求真心，才会显得伊丽莎白和达西的尤为珍贵。】

书中人困于世困于，他反而知天地了。苏洵敲了敲筷，从大儿手中夺走一块，心满意足：“天幕也是镜罢了，映世人之之心，就像之前《红楼梦》的风月宝鉴，照无边风月，见骷髅白骨，无非看观者中是什么。”

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而三十年后的女作品却已经有鲜明的家教师形象现，女人开始走社会寻求工作……工业革命改变的岂止是经济。

这本大众认知里所谓的玛丽苏追妻火葬场小说，从最开始就是建立在经济基础上的。新搬来的男角宾利是个年收极的黄金单汉，有五个待嫁女儿的贝特太太因而注意到他，想方设法让自己的女儿们与宾利和他的朋友达西搭上关系，才有了后来的一切。

光从书中看，所谓的英国乡村并没有如天幕中说到的一样，完全以冰冷的机代替人工，宾利和达西这等贵族的收也还是以田产和房屋衡量。想必变革在最开始并不均衡，大多发生在城市，旧的贵族依然会选择更闲适的乡村生活。

太寸，女工作与女继承，他不知海外如何，却对当今的继承制度有数。在室女、嫁女、归宗女各不相同，待后世人说完女文学这一章，想必又会有变动。